EXTRA SET: Einen Kopf schleppen, liebevoll, aber doch schleppen.

von Marcio Kerber Canabarro und Sindri Runudde

„Reale körperliche Unfälle wurden zum Schwerpunkt unseres Gesprächs. Aber wir haben auch differenziertere Themen angesprochen, wie beispielsweise die Machtverhältnisse in Beziehungen zwischen Sehenden und Blinden. Irgendwann wird dieser Unterschied in der Wahrnehmung zu einem echten Problem. Wir haben auch darüber gesprochen, dass man sich bewusst wird, eine Last zu sein – dass man in die Zeit seines Partners eindringt und diese Zeit für etwas nutzt, das eher den eigenen Interessen entspricht, wodurch die Grenzen der Assistenz verschwimmen. Das erinnerte mich besonders an die sehr traditionelle Vorstellung vom männlichen Künstler, der sich voll und ganz seiner Kunst widmen darf, während alles andere für ihn organisiert wird. Ein deutliches Beispiel dafür ist die Elternschaft: In einem eher traditionellen Umfeld kann ein Mann fast sofort nach der Geburt eines Kindes wieder an seinen Arbeitsplatz zurückkehren, ohne dass dies gesellschaftlich als etwas Falsches angesehen wird, während von einer Mutter erwartet wird, dass sie viel mehr Zeit für die frühkindliche Betreuung aufwendet. Gesellschaftlich wird auch erwartet, dass eine Mutter sich selbstlos um die Kinder kümmert. Das hat mich besonders gestört. Mir ist aufgefallen, dass meine eigene Mutter so viel für uns getan hat. Sie hat uns immer gesagt, dass es ihre eigene Entscheidung war, aber manchmal hatte ich das seltsame Gefühl, dass sie dazu überredet wurde – von dem, was sie dachte, dass sie tun sollte."

– Auszug aus Marcios Schreiben während der Research Week

Einen Nacken schleppen

von Marcio Kerber Canabarro

Wir neigen dazu, unseren Nacken anzuspannen. Er verankert unseren Horizont, indem er unseren Blick stabilisiert, da die Bewegung des Nackens eine Fortsetzung der Bewegung der Augen ist. Wenn unsere visuelle Wahrnehmung beeinträchtigt ist, wird auch unsere Nackenbewegung gestört und umgekehrt – denk daran, wie die Welt verschwimmt, wenn Du Deinen Kopf zu schnell bewegst. Der Nacken versteift unsere Bewegungen, um unsere Orientierung zu stabilisieren. Er ist eine fragile Brücke zwischen Herz und Verstand und beherbergt wichtige Blutgefäße, Nerven und Atemwege.

Er ist auch ein Ort der Intimität und könnte der Dirigent unserer emotionalen Navigation sein – viele von uns bekommen eine Gänsehaut im Nacken, wenn wir den Atem einer anderen Person in der Nähe unseres Ohrs spüren. Gleichzeitig möchte niemand am Hals gepackt werden, da dies ein Gefühl der Gefahr hervorruft. Der Hals erinnert sich an unsere Belastungen, doch ein entspannter, verfügbarer Hals kann uns einen erholsamen Schlaf bescheren.

Unsere Fähigkeit zur Orientierung, die von unseren Nackenbewegungen beeinflusst wird, hat zur Evolution unserer Spezies beigetragen. Anthropologen sagen, dass die Orientierung uns geholfen hat, große soziale Netzwerke aufzubauen und zu pflegen – sie ermöglichte es uns, Orte aufzuspüren, Informationen über Nahrung, Unterkunft und potenzielle Gefahren auszutauschen, Unterstützung zu suchen und Partner zu finden. Die meisten von uns werden niemals extreme Situationen erleben, in denen unser Überleben von präziser Orientierung abhängt. Da wir in großen sozialen Gruppen und Städten leben, finden wir uns schließlich zurecht, wobei fast immer Hilfe verfügbar ist. Doch zu wissen, wo man sich befindet, und einen Orientierungssinn zu haben, prägt nicht nur unser Sicherheitsgefühl, sondern auch unser Zielbewusstsein. Sich zu verirren ist kognitiv stressig, und metaphorisch gesehen kann es überwältigende Emotionen hervorrufen, wenn man sich im Leben verirrt hat. In gewisser Weise haben wir in dieser Bereitschaft zur Orientierung eine Liebesbeziehung zum Horizont gefunden, wobei unser Körper alles tut, um unsere Augen parallel zum Boden zu halten, ausgerichtet auf diese ferne Linie.

Je mehr ich mich mit dem visuellen Prozess und unserer Fähigkeit, uns vom Licht leiten zu lassen, beschäftige, desto mehr wird mir bewusst, dass unsere gesamte Anatomie eine Fortsetzung unserer Umgebung ist – eine beharrliche Widerstandsfähigkeit, die nach Verbindung und Interaktion strebt. Der Gedanke, sich in eine Umgebung zu integrieren, unabhängig von der visuellen Genauigkeit, beruhigt den Anpassungsprozess des Daseins in der Welt. Diese Überlegung hat mich dazu gebracht, über liebevolle Verwandtschaftsbeziehungen nachzudenken.

Im Rahmen dieser Untersuchung beginnen wir unsere Tänze auf der Grundlage von Übungen. Wir halten uns gegenseitig den Kopf, umfassen den Hals des anderen mit unterschiedlicher Sanftheit und geben unser gesamtes Gewicht hin, um uns vom Kopf führen zu lassen. Der Kopf, ein schwerer Teil des Körpers, ist ein Vektor, der Geschwindigkeit erzeugen kann. Es ist schwierig, unseren Kopf vollständig in den Händen eines anderen ruhen zu lassen – es fühlt sich an, als würden wir das Gewicht unserer Gedanken und Ideen an einen anderen abgeben. Vielleicht ist dies eine Möglichkeit, dem Geist eine Chance zur Ruhe zu geben und uns zu ermöglichen, uns mit dem Puls unseres Herzens zu verbinden.

Durch diese Studien zeigte uns unser Körper eine komplexe Ansammlung emotionaler Zeichen, die die intimsten Gefühle der Liebe und Fürsorge widerspiegeln. Im Laufe der Zeit entsteht durch diese Praxis Bewegungsmaterial, das nur existieren kann, weil wir zusammen sind. In dieser Zweisamkeit haben wir festgestellt, dass Zuneigung eine fragile Verbindung ist – sie trifft auf unzählige Reibungspunkte außerhalb unseres Körpers. Sie verflechten sich mit gelebten Erfahrungen, imaginären Zukunftsvisionen und fiktiven Interpretationen der Gegenwart. Und diese Unsichtbarkeiten beeinflussen die Qualität unserer Berührungen und die Grundlagen, auf denen unsere Zuneigung sich bewegt – bis auch sie verloren geht.

Über Marcio Kerber Canabarro und Sindri Runudde

Márcio K. Canabarro wurde 1985 in Brasilien geboren. Er ist Tänzer und Choreograf mit einem BA in Sozialkommunikation, einem Abschluss in Darstellender Kunst von der SEAD und einer Zertifizierung als Embodied Myoreflex Therapy Practitioner. Márcio interessiert sich für die Schnittstellen zwischen Narratologie, Performance und Achtsamkeitspraktiken. Seine Arbeit konzentriert sich auf die sozio-emotionalen Implikationen von Barrierefreiheit – insbesondere darauf, wie kulturelle Vorurteile in Bezug auf das Sehen die Intimität, das Selbstwertgefühl und die sozialen Rollen von blinden und sehbehinderten Menschen beeinflussen. Derzeit arbeitet Márcio mit dem Filmregisseur und Künstler Savio Debernardis an der Rehearsal Series, einer laufenden Studie, die Autofiktion als Mittel für radikale Ehrlichkeit und Kunstfragmentierung als Mittel der Zusammenarbeit und der Artikulation von Barrierefreiheit untersucht. Márcio arbeitet außerdem als freischaffender Tänzer mit Hodworks (HU), CRANKY BODIES/a company (DE) und Meg Stuart/Damaged Goods (BE/DE) zusammen. In der Vergangenheit hat er mit Benoît Lachambre, Sara Shelton Mann, Mark Tompkins, Keith Hennessy und anderen zusammengearbeitet. www.mkerbercanabarro.com

Sindri Runudde ist ein*e schwedische Tänzer*in und Choreograf*in, deren Arbeit sich durch eine interdisziplinäre und sinnliche Erforschung des Körpers als lebendiges Archiv auszeichnet. They wurde an der Stockholmer Universität der Künste ausgebildet und hat außerdem eine internationale Ausbildung im zeitgenössischen Zirkus absolviert. Sindris künstlerische Praxis verbindet Tanz mit Klang, Geschichtenerzählen und bildender Kunst, oft mit einem spielerischen und humorvollen Ton, der tiefere Perspektiven auf Identität, Körper und Wahrnehmung vermittelt. They arbeitet aus einer queeren und behindertenrechtlichen Perspektive und sind sowohl in Schweden als auch international als Solokünstler*in und in Zusammenarbeit mit Institutionen und unabhängigen Gruppen tätig. Sindri hat mit Institutionen wie dem Royal Dramatic Theatre (Dramaten) in Stockholm, Stockholm City Theatre, Skånes Dansteater, The 7 Fingers (Les 7 Doigts de la Main), Candoco Dance Company und Norrlandsoperan Umeå zusammengearbeitet. Sindri lebt in Stockholm und arbeitet derzeit an einem Projekt namens „Rehearsal Radio: Outside Ear”, bei dem es um Tonarchivierung und Aufnahmen von Tanz und Proben geht. Im kommenden Jahr wird Sindri auch als Tänzer*in/Performer*in in neuen Werken von Sidney Leone, Halla Olafsdottir und Marta Forsberg mitwirken. Im Rahmen des Symposiums „Bodies of Knowledge: Choreographies of Care” arbeitet Sindri mit Marcio K. Canabarro in EXTRA SET zusammen.